摄影教程 · 2019-09-15
终于弄清不同调色工具的用法啦！ACR/LR色彩后期全流程总结
Thomas看看世界
后期调色的工具有很多，每种工具都有自己的适用范围。
在今天的教程中，托马斯会按照 确认基调、色彩搭配、局部微调 这三大后期调色步骤，将Lightroom和Adobe Camera Raw中的调色工具全部总结和梳理一遍。
学完之后，相信大家就能掌握 白平衡色温、色调、饱和度、自然饱和度、相机校准面板、分离色调、色彩曲线、HSL工具、径向滤镜、渐变滤镜、调整画笔等等Camera Raw中的色彩处理工具的用法和区别啦。
视频教程
这一篇是上面视频的完整图文整理。ACR 和 Lightroom 里的调色工具十几种，很多朋友的困惑不是「不会用某个滑块」，而是不知道先动哪一个、每个工具管哪一段。Thomas 在这期教程里给出了一个总纲：确认基调、色彩搭配、局部微调三大步，再把所有调色工具逐一挂到对应的步骤上。下文按这个骨架整理，配视频截图和时刻索引。
先看全片的总路线图（视频 12:03 处的总结卡）：第一步确认基调，只动白平衡和饱和度；第二步色彩搭配，用校准、分离色调/曲线、HSL 三组工具；第三步局部微调，交给画笔、径向滤镜、渐变滤镜。记住这张图，下面的细节各归其位。
01 确认基调：白平衡先行，饱和度殿后
调色的第一步为什么必须是白平衡？Thomas 用一张雪中小屋的照片做了反证（视频 1:35 处）：白平衡不准时，在 HSL 里狂拉黄色饱和度，画面里黄色的衣服几乎没反应；把白平衡校准之后再拉同一个滑块，黄色立刻鲜艳。基调不准，后面所有调色都在错误的地基上打转——所以后期的第一步，永远是先校白平衡。
校准白平衡有三条路（视频 2:17 处）：一是手动拖色温、色调滑块——色温左移变蓝、右移变黄，色调左移偏绿、右移偏品红，凭眼力把画面里的中性色摆正；二是先试「自动」，大部分情况都相当准；三是白平衡吸管工具——画面里有确定是白色或中性灰的物体时，点它一下即可校准，比如这张图里那件其实应该是白色的衣服（视频 2:56 处）。
基调的另一半是饱和度，而自然饱和度通常应该优先于饱和度（视频 3:28 处）：饱和度对所有颜色一视同仁，一拉就容易过火，照片里的泥土马上假得厉害；自然饱和度优先提升原来不够饱和的颜色，对已经艳到快溢出的皮肤和土黄则手下留情。所以 Thomas 的习惯是自然饱和度拉到五六十都安全，全局微调时才用饱和度补一刀。
02 相机校准面板：把杂色拧成互补色
基调定了，开始色彩搭配。Thomas 最常用的第一个工具是相机校准面板（视频 4:42 处）：原理很复杂，但只需记住一条——移动原色色相时，画面里的众多颜色会向两个方向集中，拧成一对互补色。比如蓝原色色相往左移，整张照片变成青橙对比（视频 5:17 处）；往右移则变成绿紫对比（视频 5:51 处）；绿原色左移是黄蓝对比（视频 5:56 处）。色相数变少、颜色变统一，对去除画面杂色极其有用。
具体每张照片怎么移？不用背参数，左右拖动滑块看效果即可（视频 6:18 处）：这张峡谷枯树，蓝原色左移后水面的青色更透；绿原色右移不舒服、左移则整体更柔和；红原色左移黄得发假，右移反而不错。三根滑块各试两个方向，色彩搭配的方向感就出来了。
三原色的饱和度里，红和绿很少动，动得最多的是蓝原色饱和度（视频 7:00 处）：提升它时，蓝、青、紫的饱和度大涨，而暖色只被非常柔和地带起来。想让地景色彩提升得自然，就升蓝原色饱和度——冷色被强化、暖色悄悄跟上的效果，比直接拉饱和度自然得多。
03 分离色调、曲线与 HSL：按明度上色
校准之后，是对画面不同亮度区域分别上色——工具是分离色调或曲线，选哪个全凭习惯（视频 7:54 处）。分离色调的用法很直接：高光选一个橙色并提升饱和度，高光区就统一加入了橙调（视频 8:02 处）；阴影再补一点点蓝色形成对比，切记不要太多（视频 8:27 处）。它本质上是给某个明度区域增加色彩，顺带统一了那个区域的色调。
同样的效果曲线工具也能一模一样地完成（视频 8:39 处）：高光加红、阴影不加红甚至补点青，等价于高光橙阴影蓝；想高光偏黄就把蓝通道在高光处下压，想阴影偏蓝就把蓝通道在阴影处抬升；再让中间调整体偏一点紫（视频 9:19 处）。曲线的好处是明度区间的控制更精细，代价是上手门槛略高。
色彩搭配最后也是最直白的工具是 HSL（视频 9:43 处）：红橙黄绿青蓝紫品红八种颜色，各自的色相、饱和度、明度都能单独动。比如这张图想让青色的水面更亮，就把蓝色和青色的明度一起提升、再加点饱和度（视频 10:04 处）。至此，校准、分离色调/曲线、HSL 三组工具合力，一张照片的橙色蓝色搭配就成型了。
04 局部微调：渐变、径向与画笔
全局色彩定了，剩下的是局部。画面下方的土质色彩太饱和，就新建一个渐变滤镜拉住地面，在里面稍稍降低饱和度（视频 10:49 处）；想给画面加光线，就新建一个径向滤镜框住山体，把色调、饱和度、色温都往暖处推——天边瞬间红光弥漫，一种傍晚光线的效果就做出来了（视频 11:06 处，演示略夸张，实际酌情收着用）。
再小的地方就交给画笔：前景那根树枝太亮、饱和度太高，用画笔沿着树枝涂一层，降低亮度和饱和度即可（视频 11:27 处）。渐变管一大片、径向管一个区域、画笔管具体某处——局部微调的精度从粗到细，这就是 ACR 调色流程的最后一步。
1. 调色三步走：确认基调（白平衡+饱和度）、色彩搭配（校准+分离色调/曲线+HSL）、局部微调（渐变+径向+画笔），顺序不可乱；2. 白平衡不准，一切后期调色都在错误地基上打转，校准三法：手动滑块、自动、吸管点中性灰；3. 饱和度优先用自然饱和度，它提灰不提艳，防溢出；4. 相机校准面板移动原色色相会把全片颜色拧成互补色，蓝原色左移即青橙，蓝原色饱和度则是柔和提升地景色彩的捷径。