摄影教程 · 2020-05-24
你真的理解曝光、高光、白色在摄影后期中的区别和用法吗？
Thomas看看世界
在《轻松美化照片 - 理解Lightroom基本面板的色调与影调控制》一文中，Thomas和大家简单介绍过曝光、对比度、高光、阴影、白色、黑色这几个滑块的大致用法。
但是这几个滑块背后的算法经过Adobe多次迭代，并不是大家想象的那么简单，下面几个问题，不知道大家能回答上吗？
1）为什么曝光滑块左移不会暗部溢出，但会高光缺失，右移不会暗部缺失，却会高光溢出？
2）你知道高光阴影滑块对照片的清晰度和纹理细节也有影响吗？
3）哪些情况不仅不能减高光，还需要加高光？
4）加阴影减黑色，和加黑色减阴影，效果有什么不同？
如果大家对上面的问题还不太清楚的话，今天的教程视频值得一看。
视频教程
这一篇是上面视频的完整图文整理。Camera Raw 和 Lightroom 基本面板里的曝光、对比度、高光、阴影、白色、黑色六个滑块，名字都认识，但它们到底差在哪、为什么降高光比降白色更能「恢复细节」，很多人说不清楚。这期视频里 Thomas 自制了一条 21 级灰阶色带做实验，让每个滑块的作用范围在直方图上现出原形，再用三个实战案例演示怎么灵活组合。下面按视频顺序整理成文字，配上关键帧截图。
01 曝光滑块：给照片定调的总开关
实验图片是一条从 0% 纯黑到 100% 纯白的色带，每 5% 一档共 21 个色块，所以直方图上是 21 根间距、高度都相同的柱子。为了有参照系，Thomas 把中间调 128 以及它两侧的 51、204 三个色块面积扩大了两倍，直方图上于是出现三个波峰，阴影、中间调、高光的变化一眼可见（视频 1:23 处）。
先把曝光往左拉。小幅移动时，画面整体明度确实在降，但主要被压缩的是中间调区域；减到 -1 左右，高光也开始被压进来，继续拉就黑成一团，反差和高光细节全部缺失。也就是说，曝光幅度小时它基本只调中间调亮度，幅度大了会连整体反差一起改（视频 2:38 处）。往右加曝光同理：黑白两头不动，中间调整体右移，加得太多时所有亮度向右侧堆积，产生溢出过曝。
但这个算法藏着两个不对称的保护。打开阴影修剪警告再压曝光：原来的纯黑不会增加，大部分亮度只是堆积成了深灰——左移曝光不会让你丢掉暗部下限；可右移曝光加到 +5 时，修剪警告下一半画面都是纯白，高光完全溢出（视频 5:15 处）。反过来，无论怎么提升曝光，画面最黑的区域纹丝不动。压暗保护阴影、提亮不保护高光——这正是 Photoshop 针对相机曝光算法和摄影师需求专门设计的行为，而不是简单的亮度加减。
02 暗调、亮调与对比度的取舍
理解了这个不对称，曝光的用法就清晰了。做暗调照片时最怕压出大片死黑，而曝光左移恰恰把像素堆进深灰而不是纯黑，暗而不死黑（视频 5:58 处）；做亮调照片时画面可以大面积很亮，但必须保留足够的黑色才有反差、才好看，而右移曝光不会动你的黑。所以一张照片欠曝还是过曝、要走暗调还是亮调，第一工具都是曝光滑块。
对比度滑块则是另一套逻辑：提升时，中间调区域的直方图迅速向两边拉开，反差加大，但无论拉多高，两端都不会继续溢出——它自带高光和阴影保护（视频 7:16 处）。降低对比度时，中间调向中间堆积、显得发灰，但画面的黑白场不动，整体反差仍在。这恰好符合多数场景的需求：我们减对比度通常只想让中间调平和一点，并不想连黑白场一起牺牲。
03 高光与阴影：自带边缘强化的局部滑块
高光滑块有个前提要先记住：无论左移右移，它基本只作用于直方图右侧、亮度大于 128 的部分，左边的中间调和阴影几乎不受影响；阴影滑块则相反，只管画面暗部（视频 8:44 处）。所以它们是六个滑块里最「局部」的两个。
神奇的事发生在降高光的时候。把高光左移，亮度条往中间调回落、细节显现，这容易理解；但放大色带你会发现，原本纯色的色块边缘竟生出了一深一浅的渐变条（视频 11:45 处）。这和清晰度、锐化、去除薄雾是同一套原理——识别边缘、在边缘两侧增加渐变来强化反差。Photoshop 在压高光时为了避免中间调挤成一坨、显得发闷，自动给这些区域的边缘补了清晰度。这就是为什么恢复高光细节时，高光滑块的效果比白色和曝光都好：既把亮度降下来，又把细节顶上去。
高光右移也有大用处：它把画面亮部的层次压缩、统一成更整体的高亮色块，而且再怎么加都不会溢出——哪怕肉眼看着有点过，直方图上也不会过曝（视频 21:59 处）。日系等需要天空干净统一的调色风格，经常反常规地加高光。阴影滑块完全同理反过来：提升恢复暗部细节并附带边缘强化，左移统一暗部亮度；两者无论怎么动都保证百分百不产生新的纯白纯黑（视频 15:49 处）。
04 白色与黑色：决定白场黑场的全局滑块
白色滑块左移，同样能压低画面高亮部分的亮度，但它没有任何边缘清晰度补偿，亮度全部堆进中间调，色块之间的边界会糊成一团、显得闷。所以恢复高光细节永远优先用高光滑块，白色只在降完高光还觉得太亮时再补一点点（视频 16:15 处）。
更关键的区别在于作用范围：白色是全局滑块，整条直方图都会动，只是越亮的地方被影响得越强（视频 17:01 处）；左移时唯一不动的是 255 的纯白，右移则会让越来越多的区域溢出成纯白。这决定了它的真正职责——控制白场：觉得照片亮部不够亮、反差不足时，加白色把亮部和整体反差一起追回来。
黑色滑块与白色完全镜像：越暗的地方受影响越强。右移提亮画面暗部，但 0 的纯黑同样不动；左移是我们用得最多的操作——黑场压实、反差立刻强化（视频 18:47 处）。至此六者的分工就齐了：高光阴影是局部滑块且绝不溢出，白色黑色是全局滑块、负责白场黑场、会溢出，曝光和对比度居中管整体定调与中间调反差。
05 三个实战案例：从理解到出神入化
案例一是一张雪山成片，Thomas 觉得不够魔幻，想让暗调更浓郁（视频 19:26 处）。操作链完全按原理来：曝光左移定暗调；曝光压过头丢掉的反差用白色左移补回来；雪山嫌闷时不是再加白色——那会把中间调阴影一起提亮——而是高光右移，只提亮被照亮的那部分雪坡；最后阴影稍稍提回来一点，顺便用阴影自带的清晰度补回暗部细节（视频 21:16 处）。
案例二回答了一个反直觉的问题：减阴影、加黑色，还是加阴影、减黑色？多数人的习惯是后者，但在这张室内片里 Thomas 选了前者——窗帘和窗外建筑已经提供了足够细节，墙壁只需要提供氛围，不需要细节（视频 23:48 处）。阴影 -100 让暗部统一而且绝不溢出，觉得太黑再加点黑色找回来；这张图甚至用到了阴影 -100 配高光 +100 的极端组合——需要统一亮部时高光就可以大胆加，反差不够再用白色微调（视频 25:36 处）。
案例三是一张调子偏亮、不够沉稳的山景（视频 26:14 处）：先降曝光定调；高光只适当降低，把远山细节找回一点就停——天空云的细节全部恢复反而难看；对比度提升强化中间调反差；阴影不是提升而是适当压低，再补一点黑色避免死黑，让画面中央的深色山体与后面明亮的云形成对比。三张照片三种方向，共同点是每一步都清楚自己动的是哪个亮度区域。
1. 曝光小幅移动只调中间调，是暗调、亮调定调的第一工具：左移堆深灰不产生死黑，右移提亮但高光会溢出；2. 高光阴影是局部滑块，降高光、提阴影恢复细节时自带边缘强化，效果优于白色黑色；右移高光、左移阴影还能统一亮部暗部且绝不溢出；3. 白色黑色是全局滑块，决定白场黑场，越亮、越暗的地方受影响越强，且会真实溢出；4. 先想清楚这块区域需不需要细节、要氛围还是要层次，再选滑块——减阴影加黑色这类反直觉操作，正是理解原理后的自由。
渐变实验图片下载：
链接: https://pan.baidu.com/s/1NJr1hcbLohx0T8SuThEWBg 提取码: ihxs
