摄影教程 · 2019-10-20
原图大揭秘！风光摄影前后期思路分享
Thomas看看世界
摄影后期，思路比技术更重要。
今天托马斯会以3张最近拍摄的照片为例，和大家分享原图的拍摄想法，和后期的处理思路。
图片1（处理前/后）：
图片2（处理前/后）：
视频教程
这一篇是上面视频的完整图文整理。Thomas 以三张格陵兰照片为例，把原图、拍摄想法和后期思路完整摊开：一张 Mavic 2 Pro 峡湾航拍、一张乌玛纳克渔村与冰山、一张蓝调夜色。思路比技术更重要——为什么要这么拍、为什么要呈现这样的效果，正是这期视频想讲透的东西。下文按视频顺序展开，关键帧截图都取自视频画面。
01 从凌乱全景到心形小岛
户外风光拍摄中我们经常遇到这样的情况：眼前的景色很壮观、非常赏心悦目，但拍回去的照片反而不如身临其境好看（视频 0:58-1:03 处）。原因在于：身处大场景中你是一个 3D 的沉浸式体验，而变成一张 2D 照片后，画面内容是相当凌乱的——你需要从凌乱的空间中提取出那些你觉得有意思的场景，对它进行强化和突出（视频 1:03-1:27 处）。
这张 Mavic 2 Pro 的航拍全景就是典型案例。两侧的山都是石头山，一大片黑色的物体显得没有层次、没有细节，反而是很干扰的元素；而画面中间有一座心形的小岛，有湖泊、有山、有云——只取中间这一部分，就是一个比较好的构图（视频 1:28-1:54 处）。
02 帆船：尺度感与故事感的锚点
后面 Thomas 还把无人机飞到了更低的角度。当时帆船正好行驶到了峡湾的中间，于是帆船就成了画面里一个重要的构图元素（视频 1:57-2:27 处）。如果照片里只有山没有帆船，首先它没有一个「标识」——你不知道这座山到底是 100 米高的小山，还是 1000 米高的大山；有了一个参照物之后，尺度的感觉就出来了（视频 2:28-2:45 处）。同时，一艘帆船也让照片更生动、更有故事感（视频 2:45-2:50 处）。
如果沿着整个全景拍摄，把两侧暗色的碎石都拍进来，画面会特别凌乱、主体特别不突出。所以他反而把无人机往前飞，让倒影正好抵到构图的下半部分——这是一个对称的场景（视频 2:56-3:14 处）。倒影场景一般可以用二分法构图，但二分法稍微平淡；用三分法把水平线放在三分之一处，天上又会取到很多空白的天空。最终他把水平线放在二分之一稍微靠下的位置，而船放在水平正中心——这样看起来比较对称（视频 3:20-3:44 处）。
他也试过让船稍微偏离中心一点点，但那样整张照片的平衡感就被破坏了：左边的山那一块明显很重，右边很轻，无法取得视觉上的平衡（视频 3:46-4:00 处）。最终选定的就是这张对称的照片，作为后期处理的底片（视频 4:03-4:06 处）。
03 后期：光线渲染与两层分离
原图有一个小问题：无人机百分之百是水平的，但峡湾的走势让远处那一片离得更远，看起来反而不水平了。所以后期他用变形工具把这一侧稍稍往上提了一点点，让画面看起来恢复水平（视频 4:09-4:52 处）。
这张照片最核心的后期是光线和氛围的渲染。原图虽然是侧光、已经比较有层次，但层次感仍然不够，而且那种日出光线的感觉没有体现出来。后期他把右侧整体提亮、增加暖色，进行突出（视频 4:53-5:28 处）；同时把蓝色进一步简化，反而突出秋色和船的红色——他在书里就写过：一张照片如果所有地方都亮、所有地方都饱和，反而突出不了亮点（视频 5:29-6:02 处）。
然后是分层次的处理。原图里两座山都很暗，形成的是同一层；处理之后则明显是两层——分界线以下的物体非常饱和、清晰、明亮（偏暖），而边界线以上的山峰做了雾化处理，更亮、更柔、没那么清晰，饱和度也低了很多（稍稍偏冷）。这样两层就完成了分离，冷暖各安其位，大大提升了照片的层次感（视频 6:07-6:52 处）。
04 冰山：把北极身份装进画面
第二组照片拍于格陵兰的乌玛纳克小渔村，村子背后是一座非常高耸的山峰。他先取了道路作为引导线、两边是很有层次的房屋，一个比较干净的构图；又拍了一张较高视角的全景，体现小镇整体的感觉（视频 7:06-7:31 处）。但他觉得这些照片还不能体现这个小岛位于北极、位于格陵兰的特色——这样一个下雪的岛屿，也可能出现在东北或者俄罗斯。必须找一些有北极、极地特征的物体，比如冰山，作为画面中的构成元素，来体现当地的地理特征（视频 7:32-7:58 处）。
于是他把无人机飞出去寻找冰山，做一个前景来和小渔村呼应。一路上找到的冰山都还不错，但他不断地换角度、找不同的冰山，想选出最好的那一座来完成最终构图（视频 7:59-8:21 处）。最终他用无人机发现远处有一座很有特点的冰山——中间有一块凸起，显得特别有立体感，细节也非常丰富。他把无人机飞到冰山后面，把它和小渔村一起取入构图（视频 8:25-8:44 处）。
更有意思的是，飞到冰山后面之后他发现：这个冰山从背面看的形状，和小渔村加上后面雪山组成的形状非常类似——雪山露出一个尖、左侧一大片，冰山也是左侧一大片、露出一个尖。形态相似，在画面上就形成了一种形式上的呼应感，让照片看起来更有意思、更舒服（视频 8:47-9:18 处）。于是他决定以这座冰山为前景进行拍摄。
冰山放在什么位置，需要反复考量。最开始放在靠右的三分之一处，是典型的三分法构图；但这样冰山和小岛分离感强，呼应的感觉稍弱（视频 9:31-9:57 处）。把冰山和小岛放在一起，呼应完全成立，但都居中又显得不够生动（视频 9:58-10:11 处）。最终的构图是：小岛和冰山都靠画面中间，但不完全居中——一个中间靠左、一个中间靠右，形成一种动态的平衡，既不死板，又因为两者在二维平面中的距离非常近而呼应得很好（视频 10:12-10:46 处）。
05 蓝调夜色：狂拍保底与冷暖质感
夜色时机稍纵即逝，所以前期就是狂拍，拍了很多张，后期再筛选哪些是清晰的、哪些符合效果（视频 10:50-10:59 处）。一开始他也不确定最后需不需要灯光里的细节，所以又拍了一组包围曝光——前期多拍，后期用于处理的素材就更多、余地更大（视频 11:00-11:16 处）。最终他只选了单张：包围曝光里最亮的那一张，ISO 200、5 秒曝光。5 秒的曝光经常会糊掉，但当天风比较小、又拍了几组，这一张正好清晰；更暗的那些提亮之后噪点会非常多，所以最终用这张最亮的做单张处理（视频 11:18-11:55 处）。
后期的思路同样是冷暖对比。原图白平衡稍偏蓝，除了灯光这一块，整个照片都是很冷的背景——太蓝反而显示不出宁静的氛围。后期他对灯光做了暖色强化，同时在天空做了一个渐变，让天空中也有冷暖的层次对比，显得更有层次（视频 11:57-12:33 处）。前景的冰面原来整体偏冷，他通过白平衡和局部调整，把受光面调得稍微偏暖、带一点淡淡的黄色——这样冰会更立体，而不是原来蓝色的一坨（视频 12:34-12:55 处）。
这张照片还做了大量的降噪，而且是局部的降噪技术：他用蒙版把冰面抠出来，在 RAW 处理软件里直接把水面的降噪数值拉到 100——细节会有丢失，但水面本来就是柔和的物体，他并不需要水面有多少细节，反而想让它细节更少、更宁静干净（视频 12:56-13:39 处）。冰山则反过来做局部处理，把立体感和质感大幅提升。一个有质感的冰山浮在没有质感、非常柔和的水面里，又形成了一个非常好的对比（视频 13:39-13:58 处）。
1. 大场景拍不好，是因为 2D 照片是凌乱的：先从全景中提取最有意思的主体，再谈强化与突出；2. 给画面一个参照物——帆船带来尺度感和故事感，对称场景里水平线放二分之一、主体居中，偏离即失衡；3. 后期不是处处加饱和：提亮暖色、简化蓝色、把前后景做两层冷暖分离，层次感自然出来；4. 找一个有地域身份的前景（冰山之于北极），并用形态呼应与动态平衡安排它的位置；夜景狂拍+包围曝光保底，后期冷暖渲染、水面重降噪与冰山提质感形成对比。