摄影教程 · 2020-02-16
超好用的后期工具！Lightroom/ACR局部调整滤镜总结与实战应用
Thomas看看世界
局部调整是摄影后期的核心思路。一张照片中，天空、草木、河流等等不同的物体和区域，他们的色彩和明暗可能需要单独调整。
在Lightroom（LR）和Adobe Camera Raw（ACR）这两个软件中，都有渐变滤镜、径向滤镜和调整画笔三个局部调整工具。
今天的教程，托马斯会以上面一张照片为例，和大家总结这三种工具的区别和用法。
视频教程
这一篇是上面视频的完整图文整理。渐变滤镜、径向滤镜、调整画笔是 Lightroom 和 Adobe Camera Raw 里使用频率最高的三个局部调整工具，Thomas 用一张河谷雪山的照片把它们的作用范围、关键参数和实战套路一次讲透，还演示了自动蒙版这个「神器」。本文按视频顺序整理，所有操作都配了关键帧截图。
01 三个工具的区别只在作用范围
三个工具选中任何一个，右侧都会出现同一组滑块——色温、色调、曝光、对比度、高光阴影等等，也就是说它们能做的调整完全一样，唯一的区别是作用范围（视频 0:54 处）。演示有个妙招：把曝光暂时拉到 -4，滤镜的作用范围就一目了然。渐变滤镜拉出来是一根实线加一根虚线：实线以上 100% 受作用，虚线以下 0%，两线之间是过渡带——和前期挂在镜头前的渐变镜原理一模一样（视频 1:07 处）。所以它适合处理画面上、下、左、右的长条形区域，比如压暗天空。
02 径向滤镜与调整画笔
要处理画面中央的区域，轮到径向滤镜：它是一个圆形或椭圆形，中心 100% 起作用、向边缘羽化过渡（视频 2:15 处）。羽化值是最关键的滑块——羽化为 0 时它会作用出一个生硬的怪圆，一般至少保持在 50，过渡生硬时就加到 100（视频 2:41 处）。它还有一个「内部/外部」开关：选外部再压曝光，就是一个现成的暗角工具（视频 3:16 处）。径向滤镜的短板也很明显：形状只能是圆形椭圆，选择不够精确。
这时就轮到调整画笔上场：它可以非常精细地涂抹任意形状，而且大小、羽化、流动、浓度四个参数都可以调（视频 3:48 处）。羽化为 0 时笔刷边缘非常生硬，Thomas 一般把羽化固定在 100（视频 4:22 处）。流动和浓度都在控制笔画的强度，但机制不同：流动会叠加——第一笔 20%，再刷回去变 40%，不断叠加；浓度则是封顶——浓度为 10% 时随便怎么画，作用强度都不会超过 10%（视频 4:58 处）。所以他的习惯配置是浓度 100%、流动 20-50%，既有过渡又能刷到位。
03 自动蒙版：画笔的点睛开关
画笔下方还有一个非常重要的滑块——自动蒙版（视频 5:45 处）。不勾选时它就是一支普通的圆形笔刷，作用范围完全跟着笔画走；勾选之后，笔刷会变成内外两个圈：内圈取样它所处的色彩和结构，外圈在探测到色彩或结构断层（也就是物体边缘）时自动截住作用范围（视频 5:58 处）。视频里的效果对比非常直观：不勾自动蒙版，一刷整个河岸连同岸上的东西全被影响；勾上之后，笔刷几乎只作用于河流中央青绿色的水面，岸上几乎不受影响——对于河流这类边缘复杂的物体，识别又快又准（视频 6:36 处）。
04 实战：多个渐变滤镜压暗天空
进入这张河谷照片的实战（视频 7:29 处）。第一步压暗天空，Thomas 的要点是：每个滤镜的幅度宁小勿大——一个渐变滤镜直接减 0.5 挡曝光会一眼看穿，他一般减 0.25，然后多拉几次，而且每次的范围、角度都不一样：天上一道、斜着再来一道；因为光从右侧来，左侧再补一道，前景也适当压暗做渐变。多个小幅渐变滤镜叠加之后，过渡自然舒服得多（视频 8:18 处）。
两个管理技巧值得记住（视频 8:36 处）：新建滤镜会默认继承上一个滤镜的参数，想全部归零不必一个一个清，用面板底部的重置按钮即可一次性归零；把鼠标移到照片上（关闭叠加显示），就能看到没有控制线条干扰的真实效果；想对比前后，点「清除全部」看原图，再 Ctrl+Z 恢复，反复切换即可（视频 9:13 处）。另外，点击某根滤镜线就进入「编辑」模式，可以继续改它的范围和数值；在空白处点一下或选「新建」，则会复制出一个一模一样的新滤镜（视频 9:58 处）。
05 实战：用滤镜渲染一束光线
第二步做光线：阳光从右侧来，就在右侧拉一个渐变滤镜，加色温、加色调、加一点曝光和阴影，甚至减一点清晰度——被光照亮的区域总带点雾气般的柔化感（视频 10:17 处）。拉出来就有一道暖光射进画面；再用同样小幅度（曝光 0.2 左右）的参数不断叠加、变化范围，一道比一道更大的光，过渡非常舒服（视频 10:47 处）。最后再用径向滤镜在画面中部拉几个椭圆形的暖光区域。之前之后对比，整个画面已经有了一种光线肆意的感觉（视频 11:27 处）。
06 实战：画笔精修一条青色河流
第三步精修画面中间的河流（视频 11:34 处）。一定要先勾上自动蒙版，这样涂抹到边缘时它会自动识别河流与河堤的交界——河流是青色的，河堤是绿色且细节杂乱，识别起来非常轻松。把河流大幅提亮：直接加曝光容易过头，改成提升高光更自然，因为高光只对河流本身原来的亮部起作用（视频 13:58 处）；再加一点蓝色、绿色让河水偏青，最后加饱和度，一条青蓝色的河流就立体起来了。
涂过界的地方用「清除」模式擦掉即可（视频 12:24 处）；看不出哪些区域被调整时，勾选蒙版显示——红色标出的是未被作用的区域（旧版本相反，标的是作用区域），颜色可以自选，红色因为画面中少见最常用。开着蒙版一眼就能看出哪里涂过界、哪里漏涂（视频 13:00 处）。有个细节：河流中间的石头会被自动蒙版识别成独立物体，先临时关掉自动蒙版把石头和水流一起勾进来，再重新打开继续精修（视频 13:34 处）。
收个尾：画面底部还有「范围遮罩」——颜色、明亮度、深度三种范围遮罩可以进一步约束滤镜的作用对象，这部分 Thomas 在以前的教程里有详细讲解，公众号文章的阅读原文或 B 站评论区有链接。三个工具的分工最后再划一遍重点：渐变滤镜管画面边缘的长条形区域（天空、大海、角落），径向滤镜管画面中央的椭圆形区域，调整画笔配自动蒙管任意形状的精确选择（视频 14:32 处）。
1. 渐变滤镜、径向滤镜、调整画笔的能力相同，区别只在作用范围：边缘长条形、中央椭圆形、任意手绘形状；2. 记住两组关键参数：径向滤镜羽化至少 50，调整画笔浓度 100% 加流动 20-50%，流动叠加、浓度封顶；3. 自动蒙版让画笔自动识别物体边缘，是精修河流、树木等复杂边缘的利器；4. 实战心法：每个滤镜小幅调整、多次叠加、变化范围，配合蒙版显示检查过界，前后用清除全部与 Ctrl+Z 对比。